《老井》中，旺泉和巧英唱《亲圪蛋下河洗衣裳》

导演吴天明（左）

《老井》剧照

老井村

20世纪80年代由著名导演吴天明执导，张艺谋主演的电影《老井》，表现了一种深邃、古朴、进取的民族精神美。影片围绕几代农民打井的故事，反映了当代农村战胜自然、战胜自我的斗争，赞颂了中华民族的优良传统和伟大凝聚力， 歌颂了中华民族的顽强毅力。该片上映后引起强烈反响，获1988年第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多个奖项和第2届东京国际电影节故事片大奖、东京都知事奖，1987年美国第七届夏威夷国际电影节评审团特别奖。

看过《老井》的人谁都不会忘记，影片一开始是由唢呐缓缓吹奏的《桃花红 杏花白》主旋律，衬托出崇山峻岭间生存的老井人，在那种艰苦的生存环境下男人打井的画面，光线比较暗，看不清他的脸。镜头一直在给他强健的肌肉和锤头一下下捶钢钎的特写，从正面、侧面多个角度拍摄这一画面。在音乐运用上，放慢了三拍的左权开花调，是回响在太行山里质朴、苍凉的天籁之音，长达两分半钟。伴随着低沉的开花调音乐，影片从黑暗中渐渐露出曙光和打井的辘轳。细细品味，影片中悲凉的充满地域特色的民歌音乐 ，为影片奠定了苍凉凄婉的感情基调。

在山上，旺泉和巧英对唱的山歌《亲圪蛋下河洗衣裳》，瞎子唱着《摘豆荚》酸曲儿，还有疯二爷哼唱的歌曲，都是左权开花调，特别能体现出太行山地区特有的乡土音乐气息，结合电影悲凉的情绪表达，通过音乐传达出老井村人积极向上的生活态度和对未来自由爱情的向往。主人公孙旺泉和赵巧英在山里劳动时，和远山的朋友拉山歌。情切切、意绵绵的山歌的运用为影片增添了抒情意味。确实，《老井》以凝重、古朴的左权开花调，唱了一曲中国农民生生不息、顽强进取的生命赞歌。浑然天成的民族特色造成了影片《老井》巨大的艺术张力和震撼人心的悲剧力量。

2004年9月27日中秋节前夕，应中央电视台电影频道邀请，《老井》电影剧组工作人员和石玉峧村民代表欢聚《流金岁月》栏目，演播厅里再次响起唢呐缓缓吹奏的《桃花红 杏花白》主旋律时，剧组所有工作人员的激情又仿佛又回到那个岁月。28日中秋节，吴天明一家在北京与老井乡亲们共度中秋佳节。期间，我与吴导接触过几次，这次，我们就《老井》电影幕后故事整整聊了2个小时。谈到《老井》电影的音乐运用上，吴导深情地说：“从电影开始选景到体验生活的准备阶段，我在太行山听到的左权开花调，尤其是‘桃花红’那首优美动听的曲调和歌声，很陶醉，于是就和作曲老许交流，这么好的地域音乐，原汁原味，不就是电影的基调和主旋律吗？于是在《老井》片头、片尾结合视觉效果，配以慢三拍的左权开花调，升华了视听空间，强烈的民族特征，独具风格的音乐元素形成了强烈的感染力，热情歌颂了中华民族面对苦难的生存伟力和无私的奉献精神，这就是《老井》的灵魂，从生活中来，到生活中去。”

由此联想到电视连续剧《穆桂英挂帅》里穆柯寨穆桂英招亲背景音乐， 再到《又见平遥》结尾曲都是经典的《桃花红 杏花白》左权开花调。

不难想象，左权县大型红色歌舞剧《太行奶娘》巡演大江南北、长城内外500余场， 一路芬芳被誉为壮丽史诗。《太行奶娘》的主题曲《太行娘亲》唱进中南海，剧目走进国家大剧院，成功的关键除编剧、演员演绎外，音乐设计上把现代音乐大型交响乐与充满浓郁地域特色的传统艺术完美融合，使山区小县的传统小花戏升华为现代歌舞剧。在视听空间上，使音响音乐化，音乐音响化，营造了整个剧目天籁之音情景交融的震撼效果。

担任《太行奶娘》作曲的孟卫东说：“我是带着情感完成这部戏的音乐创作，太行奶娘的高尚情怀感染着我的灵魂，左权开花调的魅力深深地打动着我，田青教授说这部戏的音乐之美，就在于我懂得尊重民间音乐，让最纯朴、从土地里生长出来的艺术之花绽放在舞台上。”

文\图 邢兰富